‘jbo竞博’鲁迅与建筑

说道到鲁迅，人们往往称之为他为最出色的文学家、思想家和革命家。实质上他还具备卓越的建筑才华，是一位有品位的建筑行家。超越绍兴台门格局的新式民宅房屋模型留存在绍兴鲁迅纪念馆早在1908年，远在日本求学的鲁迅得知姨表弟郦辛农家想要修建一幢能与经营产业相适应的简单住宅，他之后协助设计了一幢超越绍兴台门格局的新式住宅，用白铁皮制成模型，纳老家是绍兴孙端的郦辛农的朋友孙去病从日本送回绍兴。于是，郦辛农就以做养蜂业和种植业劳动所得筹集资金，根据这幢房屋的模型，于1925年开始修建，至1928年竣工。

这幢使用中日融合修建的民宅，在结构、造型和功能上很有特色：坐北朝南，五开间，中间众多间为堂屋，东西两间为住室，住室中间隔以屏风似的半墙，小间的朝南处又可以回头通，房屋的门窗皆使用EMU式，甚有几分日本风格；此外，这幢房屋的前墙外另设六根圆木柱，西山墙外另设三根圆木柱，上盖翻轩滚檐屋顶，构成L形外走廊，既可挡雨，又能遮阳，尤其能减低太阳西晒的炎热。住惯了绍兴台门房屋的人看到生物学专家郦辛农的这幢住宅，都有一种全新的感觉。

当年鲁迅托人从日本带给用白铁皮做成的房屋模型，还留存在绍兴鲁迅纪念馆里。鲁迅能设计房屋模型归功于他能所画一手好所画鲁迅能设计房屋模型，归功于他能所画一手好所画。在1912年至1926年的工作闲遐里，收集汉画像石及碑拓，曾刻画其中部分图案。如高君阙，因被荒废挖出在土中，无法拓印，鲁迅闻了之后笔画下这座石阙图，并加以解释。

阙正面的文字是：“汉故益州太守，阴平都尉武阳令其北府丞举孝廉低君字贯光。”鲁迅在其所绘图中的艺文志是：“此阙覆以推倒挖出土中极深，无人挖出，故无法拓印。

”还有几处其他解释。鲁迅所画石阙图案中的马车后有人追随，表明主人身份较高。

尽管所画得简略，但车马人物，寥寥数笔已勾勒尘世形体态，栩栩如生，体现了鲁迅的绘图功底很深。瓦当是古代建筑屋檐筒瓦最下端的一块瓦，又称瓦头。一般瓦面上印上花纹图案或文字，设计典雅，其样式主要有圆形和半圆形两种，具备维护木质屋檐免遭风雨风化和美化屋面轮廓的起到，因此，它既有实用性，又有艺术性。鲁迅于1915年3月19日，借给罗振玉编辑的《秦汉瓦当文字》一卷二册展开影写，即用半透明的荆川纸刻画，3月28日已完成下卷，4月10日已完成上卷。

可见鲁迅娴熟的绘画技能和倒数苦干的精神。1923年，鲁迅与二弟周作人不和后，随即在北京砖塔胡同出租房屋居住于。

同年10月又一次使出卖给了坐落于阜成门内西三条胡同21号的一套四合院，这次花上了将近一千元钱。当时鲁迅作为名校教授的月薪约是三百元。经改建和修葺于次年5月25日迁出此处，以后1926年离京。

鲁迅对这所房屋寄托了大量的心血，仅有院内房屋的扩建平面图就特地设计了三幅，并自行订购建筑材料及监督施工。房屋扩建设计图作于1923年11月，“老虎尾巴”即出于此图——鲁迅在堂屋的后面接出了一间小房子作为自己的卧室兼任工作室，北京民间把这种半部于正屋后面的建筑形象地称作“老虎尾巴”。1926年10月4日，鲁迅在致广州许广平的信中，所画了厦门大学住所房间平面图。此前，许广平在9月28日给鲁迅的信中谈及她自己在广州的住所，并所画了两幅平面示意图解释情况。

所以，鲁迅在信中也所画了住所房间图，并标示了床、衣柜、书柜、写字桌、方桌、木椅、躺椅和柳条箱、油灯等一些非常简单的生活器具，这些器具是鲁迅向校方多次调停获得的，此图亦科转身性质，线条非常简单，笔触随便。鲁迅对建筑学的深度获益渊博的园林建筑科学知识1928年9月，鲁迅的散文集《朝花夕拾》出版发行，其中有一篇最初公开发表于1926年10月10日《莽原》杂志上的《从百草园到三味书屋》，百草园和三味书屋都是园林建筑，如果没渊博的园林建筑科学知识，是写出不来这么动人动人的文章。1924年6月，鲁迅的《中国小说史略》再版，该书曾谓之小说《孽海花》中提及的“秋叶式洞门。

”1931年，日本的中国文学研究者增田涉在翻译成中深感为难，就写信给求教鲁迅。鲁迅在写信给中特地所画了两个图形：一个是芭蕉叶，另一个是秋叶式洞门的形状，以表明两者的相近。

实质上，中国园林中的洞门经常借出自然界事物的形状，如葫芦形、月亮形等，但总之要符合通行的拒绝。鲁迅指出所谓“秋叶式”洞门很无趣。

而他所绘图形毕竟简练典雅的。鲁迅在上海期间，日本汉学家增田涉在翻译成中国小说时，求教鲁迅什么叫“亭子间”。鲁迅也用图示和文字来加以解释，但所绘建筑平面示意图较非常简单。

亭子间是以“石库门”为代表的上海近代民居建筑中的一个部位，是指建筑的一楼后部灶间与顶部晒台之间的小房间，一般来说面积在六至十平方米，因其小而形似亭子，被称作“亭子间”。又因其门在通向二楼的楼梯拐角处，比较独立国家于主建筑，适合于租赁。旧时贫文人多同住亭子间，故“亭子间文人”代表贫作家。

鲁迅以“且介亭”称之为自己的住所，即所含”半租界里的亭子间”之意。日本作家增田涉对《儒林外史》中所述“一间一间的房子，都有两入”不解读，写信给求教鲁迅。

房屋“入”的概念，是中国传统庭院式建筑特有的格局。鲁迅在写信给中还所画了一幅庭院建筑平面示意图来传达，并在图中说明“玄关”、“一入”、“两入”，两入后面又用虚线所画的三进，回应还可以有第三入。

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